陈思诚新作来袭陈思诚：对话陈思诚：“回归到电影本体” 这都可以？

在信息爆炸的时代，互联网始终保持着令人难以置信的活力。现在，就让我们聚互联网天下1直都是充满了令人惊奇和没有断变革的地方，今天就让我们1起聊聊最近在这个领域发生的1些重要事件吧。

原标题：对话陈思诚：“回归到电影本体”作 者丨贺泓源 编 辑丨张伟贤编者按：文娱业正在掀起新浪潮在政策端，利好逐步涌来2022年12月，国家广播电视总局办公厅印发《关于国产网络剧片发行许可服务管理有关事项的通知》，其中明确，稳步推进网络视听领域行政许可服务管理相关事项的标准化、规范化、便利化；同年2月印发的《“十四五”中国电视剧发展规划》 指出，“十四五”时期中国电视剧发展目标为，主题创作引导激励机制更加完善，精品供给能力显著增强，现代产业体系和市场体系进1步健全，国际交流合作深化拓展，良好职业道德和行业风气更加巩固。

在2021年印发的《“十四五”中国电影发展规划》提到，展望 2035 年, 我国将建成电影强国, 中国电影实现高质量发展, 电影创作生产能力显著增强, 彰显中国精神、中国价值、中国力量、中国美学的精品力作没有断涌现, 以国产影片为主导的电影市场规模全球领先。

在市场端，信心加速恢复2023年春节档电影票房达到 67.58 亿元，同比增长 11.9%，恢复至2019年同期的116%随着长视频平台走向盈利周期，剧集市场趋向稳定从作品来看，《流浪地球》系列影片在中国大陆地区总票房超过87亿元，且《流浪地球2》海外票房破亿；《唐探》系列在中国大陆地区总票房超过87亿元，另网剧《唐人街探案》亦获得没有俗反响。

全民现象级大剧《狂飙》创造了爱奇艺会员收入记录在生产端，AIGC逐步提升影视工业化水平AI 对影视内容生产的提效在前期策划、中期拍摄、后期制作、宣发等环节均能体现整个产业都在焕发生机但必须注意的是，种种变化背后，文娱市场运转逻辑正发生根本性变化，行业走向透明、专业、可持续。

这吸引着资本回流由此，21世纪经济报道推出《文娱新浪潮》系列报道，聚焦顶级创作者及头部公司操盘手，探寻文娱产业可持续路径本期，我们再次取集监制、导演、编剧、演员等多重身份在内的电影创作人陈思诚相约对话在今年端午档，他所监制的《消失的她》成为票房冠军，档期内票房达到5.07亿元。

另1头，这位从演员成功转型的百亿票房导演，正在电影系列化及衍生市场持续探索目前，《唐探》网剧的第二季正在后期制作中，音乐剧也在开发从IP打造来看，《唐探》系列取包括模玩、文创、3C、小家电、服装服饰、食品饮料等超过50多个品类的产业均有衍生开发合作，且未来还有游戏、实景娱乐等领域的规划开发。

此外，由陈思诚监制的《误杀》系列，两部影片国内票房超过24亿元这都是国内系列化电影制作的少见成功样本另在悬疑、犯罪片类型上，除《消失的她》外，他还做了《3大队》等新尝试值得注意的是，在向外拓展节奏上，陈思诚有自己的选择。

“我们现在相对来说，还是先聚焦在电影本体”他说电影市场正在回暖据猫眼专业版数据，2023年电影端午档总票房9.09亿，位列中国影史端午档票房第二其中，《消失的她》成为2023年端午档票房冠军，档期内票房达到5.07亿元。

截至6月25日18:00，该片总票房已经超过6.42亿元这是1部悬疑片，由陈思诚监制编剧，崔睿、刘翔执导，朱1龙、倪妮、文咏珊领衔主演对于《消失的她》，陈思诚表态，这是1部“没有遗余力”的作品，他深度参取了剧本取拍摄环节。

由于《消失的她》拍摄时，《人生大事》尚未上映，这意味着，那时算是电影圈“新人”的朱1龙，关注度没有会特别高这让《消失的她》回报率成为看点“电影很特别，要对大盘有预期，对内容要相信这事要么输要么赢持平也算赢。

”陈思诚说另1头，当下，陈思诚没有仅是监制、导演、编剧、演员，更是壹同制作实际掌舵人由此，他要考虑更多目前，壹同制作，正处于项目扩张期以《唐人街探案》系列为例，《唐探》电影、网剧均处于制作周期中，音乐剧也在开发。

除《消失的她》外，电影《3大队》即将上映，另有新片在筹备中陈思诚也是中国电影系列化的标杆性人物从IP打造来看，《唐探》系列取包括模玩、文创、3C、小家电、服装服饰、食品饮料等超过50多个品类的产业均有衍生开发合作，且未来还有游戏、实景娱乐等领域的规划开发。

此外，由他监制的《误杀》系列，两部影片国内票房超过24亿元这都是国内系列化电影制作的少见成功样本关于《消失的她》种种细节及对未来规划，该片上映前夕，21世纪经济报道记者对陈思诚进行了独家专访。

陈思诚参取《消失的她》路演图片来源：壹同制作关于《消失的她》《21世纪》：为何想拍《消失的她》这个故事？ 陈思诚：《消失的她》1开始没有是1个特别成熟的故事架构但有1点特别吸引我，就是这个故事缘起的1个开头，1个男人说自己老婆失踪了，突然第二天1个陌生女人躺在身边，那女人说我就是那老婆，就这个故事这个点特别吸引我。

后来跟另外1个编剧，没有断去打磨这个故事，再加上这些年几次3番的社会热点事件频发，1直在冲击我譬如有1个案件，加害者接受采访时谈笑风生，很冷静我在想他是怎样1小我，在怎样的境遇下会产生这么极端的行为我们试图用电影去接近1个所谓的异化的人的内心。

《21世纪》：从成片来看，你做到想了解那小我内心程度了吗？ 陈思诚：我没有想要了解那小我我们都是社会性动物，我也1直受困于种种问题这样的问题对我有冲击，对我有未解，那也1样，对普通的观众所有的群体有冲击，有未解，这种冲击和未解都是1致的，这就是所谓电影的社会性，怎么能引发他的社会性话题和社会性关注？ 。

电影没有能脱离时代，电影完全是时代的触角，为何我们这个时代有这样的电影、那样的电影，我们这个时代没有这样的电影、没有那样的电影，因为它是当下《21世纪》：从整体的成片完成度来看，如何评价《消失的她》？ 。

陈思诚：我们没有遗余力了我没有任何的保留，最后的完成度也我自己是满意的当然，最后还是看市场 《21世纪》：演员选择上，为何选朱1龙来饰演何非的角色？ 陈思诚：因为他模糊在《消失的她》里，演员没有能让观众有特别强烈的符号感。

1龙是1个相对来说，比较模糊的1个演员状态，是最好的演员状态因为他合适，我就邀请了他 《21世纪》：当时朱1龙还算电影圈“新人”，那是没有是意味着，《消失的她》省了很多演员经费？总体投资盘子怎样？ 陈思诚：

总体投资成本也没有算小，盘子没有大也没有算小电影很特别，特别像炒期货，要对大盘有预期，对内容要相信 你要对内容本体要相信，对大盘有预期就去做，没有那么多的其他方面的考量结果也快出来了，这事要么输要么赢持平也算赢。

《21世纪》：《消失的她》融资有压力吗？ 陈思诚：没什么压力刚开始拍的时候，是我们（壹同制作）跟阿里两家，然后剩下慢慢有些资方进来 《21世纪》：《消失的她》中你的角色？ 陈思诚：编剧和监制相比上1部监制的电影《误杀2》的话，这个戏我的投入度和关注度要更多。

《误杀2》我只是参取了前期的剧本的意见，但我没有执笔，这个剧本是我参取度比较高 1个是，《消失的她》临开机的时候，剧本我也没有满意，最后就改了很多作为监制，我应该算我们公司作品（面向公众）最后1道屏障，在我这，最重要的是影片到最后见观众的时候别拾人，其他的过程没有重要。

《21世纪》：“别拾人”的标准是什么？ 陈思诚：包括完成度和审美当然我也有1些遗憾，但《消失的她》遗憾很少，因为参取度很高有1些项目确实有1定的遗憾，我认为还可以更好但也受制于时间等各种各样的问题会有1定的遗憾。

但我能做的就是尽量弥补和减少遗憾 《21世纪》：如何看待豆瓣评分？ 陈思诚：我没有特别关注这些器材最重要的是作品能留在观众心里豆瓣本身也有自己的细分受众偏向性 《21世纪》：《消失的她》为何会选择崔睿和刘翔执导？ 。

陈思诚：刘翔拍过1部长篇电影《没有速来客》，我认为他对类型电影有1定的掌握能力他还是更像是“作者型”导演 崔睿算是比较职业的导演，他是美国电影教育出来的，没有惧怕拍大片第二，他明白导演在1个生产流程里、工业环境的生产流程里应该扮演的具体角色是什么。

两人很互补《21世纪》：为何要签这么多导演？ 陈思诚：从公司运营本体来讲，要解放生产力，就1定要有更多的生产线从中国电影产业来讲，也需要新鲜的血液和对于类型电影能有把握的人 “相信电影市场”《21世纪》：。

现在电影市场没有算好，为何还要投如此多新片？ 陈思诚：还是要选择看多还是看空的要选择相信宏观经济形势，或者说大家对电影的认识，我认为中国观众还是需要电影的，这是第1第二，虽然现在的市场复苏节奏看似还是比较缓慢，但我更加觉得通过我们努力还是有机会。

片子多，但确实也在做1些比如说成本上的控制，或者对于类型片选择 我未来可能没有会更激进地做《外太空的莫扎特》那样的类型化，在公司的运作当中，也会规避1定的风险但确实总的来说我们还是相信市场《21世纪》：好像1些更温暖的题材更适应如今的市场环境，譬如甜宠之类。

你怎么看？ 陈思诚：作为创作者，没有可能1直迎合没有能因为1种类型火，就去做每小我都有自己独特的基因，都有自己独特的对这个天下的理解有1些器材我是做没有了的 《21世纪》：好像你的作品都更集中于悬疑题材？ 陈思诚：

我们也做过像《外太空的莫扎特》这样其他赛道的器材好奇心是共性，我真的就觉得生活就是最大的悬疑，很多器材是我自己1直受困，想要去试图接近答案，但到最后你会发现我们的力量那么薄弱，我们离答案那么的遥远电影能给你答案，但生活给你的答案可能是片面。

电影是我自己解决我自己和这个天下关系的很重要的抓手我通过这1部部作品更加的了解这个天下，电影作品就是镜子《21世纪》：如何定位壹同制作？ 陈思诚：我更希望未来，如果有“壹同制作”这4个字，没有会让观众失望。

我们没有可能保证作品都1定是精品，部部都掷地有声，因为没有符合创作规律，但我们1定会是认真的去做项目的1个团队，会在类型和领域选择上更为专注 《21世纪》：如何看待电影市场的长链空间？ 陈思诚：以前对整个产业的理想和抱负要远超现在，但现在会发现，所谓的让产业扩充它的产业规模，取其他产业发生共振这件事情很难。

我现在反而在选择的是退，你看似的“进”，其实是“退”因为《外太空的莫扎特》这个电影，是从产业外倒推回内容，当时更多的看重是它产业外延的IP但现在我更多的器材，其实又回归到电影本体了宏观经济形势决定很多问题，现在没有是1个特别激进的，适合所谓开疆拓土、大展拳脚的时候。

我们现在相对来说，还是先聚焦在电影本体《21世纪》：如何看待AIGC对电影业影响？ 陈思诚：我们没有办法去改变大势 最近已经开始有所尝试8月份要开1部新片，美术跟视效团队出的概念设计都选择了chat GPT先做1轮提报，最终针对没有同场景出现了2000多张概念设计图，这是以前所没有能想象的。

最后选了200张左右，但还是让整个团队觉得很惊诧，第1惊诧于速度，第二惊诧于chatGPT的想象力，它还是跟人类有特别没有1样的地方，超越人类很多的部分，但也没有能说完全拿来我们就能用了现在（大模型）取工作的结合，就像团队成员1样，或者是1个头脑风暴的重要抓手，会把1些器材放到关键词，放到程序里做修正。

再去加工，再用1些底子去做改造或者他只是给我们提供了1个思维拓展的工具，因为它太天马行空，太歉富对于电影，目前在文本剧本上影响有限电影是1个对人生综合认知的器材，就是把3维空间拓展为另外1个维度的3维空间，塑造了1个3维空间，所以什么时候如果chat GPT能做电影了，人类也真的可能很危险。

现在还没有用去担心chat GPT可能会对1些场景，比如说1些模拟场景的使用，但关于情感，关于怎么样让更多的让观众和演员跟内容建立情感，包括哲学思维、审美表达的这种认识，chat GPT还远远达没有到SFC

本期编辑 黎雨桐 实习生 赵

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